Рідлі Скотт розповів про роботу над новим фільмом «The Dog Stars» і співпрацю з командою фахівців, із якими його пов’язують багаторічні професійні стосунки. Режисер наголосив, що постійна взаємодія з перевіреними колегами допомагає реалізовувати складні творчі задуми швидко та злагоджено.
Команда, сформована десятиліттями співпраці
«The Dog Stars» поєднує романтичні, похмурі, напружені та комедійні елементи. За словами Скотта, важливим завданням було точно збалансувати ці різні настрої. У цьому йому допомогли керівники ключових департаментів, частина яких працює з режисером уже багато років.
Монтажерка Клер Сімпсон уперше співпрацювала зі Скоттом над фільмом «Хтось наглядає за мною». Після перерви вона повернулася до його команди у 2017 році під час роботи над «Усі гроші світу» і відтоді брала участь у всіх його фільмах. На «The Dog Stars» Сімпсон монтує стрічку разом із Семом Ресті́во, для якого цей проєкт став третьою спільною роботою зі Скоттом після «Наполеона» та «Гладіатора II».
Монтаж у швидкому темпі
Ресті́во розповів, що режисерська манера Скотта передбачає роботу з кількома камерами та дуже швидкий виробничий ритм. Через це монтажери отримують значний обсяг матеріалу, який потрібно оперативно опрацьовувати.
Найскладнішим для монтажерів став початок фільму. У ньому без зайвих пояснень глядач знайомиться з Гіґом — людиною, яка пережила пандемію та намагається знайти інших людей для спілкування. Сімпсон і Ресті́во довго шукали правильний темп і настрій сцени, доки не спробували використати композицію «Like Real People Do» ірландського музиканта Hozier. За словами Ресті́во, саме ця пісня допомогла сцені набути потрібної меланхолійної та водночас душевної атмосфери.
Сімпсон зазначила, що під час монтажу передусім орієнтується на акторські виконання. Вона також назвала Скотта майстром комунікації, який чітко пояснює свої наміри команді.
Від ескізів до практичних ефектів
Художник-постановник Кріс Сіґерс пояснив, що робота над візуальним оформленням починалася з детальних розкадрувань і малюнків Скотта. На їхній основі команда обговорювала з керівником спецефектів Нілом Корболдом і супервайзером візуальних ефектів Чарлі Генлі, що можна створити фізично, а що доведеться доповнити цифровими засобами.
Генлі зазначив, що команда намагалася максимально використовувати практичні рішення, аби актори та знімальна група взаємодіяли з реальними об’єктами на майданчику. Цей підхід особливо проявився в епізодах із літаком Гіґа, який Скотт хотів подати майже як окремого персонажа. Для зйомок використали кілька варіантів конструкцій: електричну модель, літак на гімбалі та справжній літак. Візуальні ефекти доповнювали ці елементи, зокрема прибирали зображення технічних установок і створювали краєвиди за вікнами.
Кастинг під незвичну емоційну тональність
За підбір акторів відповідала кастинг-директорка Кейт Родс Джеймс, яка вже працювала зі Скоттом над кількома фільмами та серіалом «Виховані вовками». Вона розповіла, що під час кастингу орієнтувалася на емоційну близькість історії та прагнення режисера знаходити виразні, незвичайні обличчя.
Одну з небезпечних постатей, яких Гіґ зустрічає на початку фільму, зіграв Івен Бремнер. Актор уже мав досвід роботи зі Скоттом і, за словами Джеймс, добре відчув потрібну тональність ролі. Після «The Dog Stars» режисер також запросив Бремнера до свого майбутнього проєкту «Treasure Island».
Скотт назвав роботу з довіреною командою способом спрощувати виробництво та дотримуватися графіка й бюджету. За його словами, коли поруч є перевірені співробітники, це залишає режисерові більше часу для інших справ — навіть для гри в теніс.